如果我生存在阿谁年代，是不是一世也可以只爱一个东说念主。
——题记
重温了一遍老谋子的影片，不是代代东说念主王人知说念的《山楂树之恋》，也不是大名鼎鼎的《金陵十三钗》，而是二十年前的《我的父亲母亲》。
单单听片名，以为是一部吊问父亲母亲的记载片，其实不是，这是一部纯爱电影，主要通告的是"我"骆玉生回忆父母亲的爱情故事。
虽说已是二十多年前的作品，但是我认为，这更应该让当本年青东说念主看的电影，因为当今的心思天下纷扯后腿扰太多，以致于咱们不知说念怎样差异，什么是纯正的爱情。
张艺谋对我方这部片子的评价是：成也萧何，败也萧何。可爱它的东说念主是因为它简便，不可爱它的东说念主亦然因为它简便。
咱们总说爱情哪有我方紧迫，如今的高贵早已乱了双眼，太过紧张的情愫天下，太多的口是心非，太多的见异念念迁，作念不到一世只爱一个东说念主。
是爱情的错，如故咱们的错，我想，这部电影可以给出谜底。
底下，我将从电影情节、镜头呈现以及主题三方面，谈谈电影是如何将父亲母亲的情愫推崇得简便又考究。
01 紧密的情节设定，打造出一双互生心思的"我的父亲母亲即使是1999年的老电影，但却不乏味，细品情节，总能品出别样的甜。
诚然影片说的是"我的父亲母亲"，但是主要的推崇力却侧重在了"我的母亲"身上。
在影片中，"我的母亲"招娣为了让干集体活的教书先生父亲吃上她亲手作念的饭，于是招娣就趁着给村民送红布的时候问：先生这两天吃的好不好？村民说吃的好，还显现出看成文化东说念主的父亲不会抢着吃公饭，每次王人是让父亲先端走一份，于是母亲招娣就动了心念念，挑升将我方作念好的午餐放在最前头，盼着父亲能吃到。
更趣味的是，这里为了凸起招娣的青花瓷碗，电影禁受了不啻一个镜头，仔细一瞧，发现一桌子的饭菜中，惟有青花瓷碗非凡光亮，而其他盛着饭菜的器皿色调是偏暗的，从而将青花瓷碗在繁密饭菜中突显出来。
村里头有两口井，一口叫"前井"，一口叫"后井"，后井离的近，东说念主们一般王人会在后井取水，而母亲招娣为了想见到在教书的父亲，取水总跑相比远的前井取水，因为前井刚好在父亲教书学校的前边。
到前井取水的母亲
母亲招娣传闻父亲每寰宇课的时候，王人要送几个路远的孩子回家，于是母亲招娣又动了心念念，想要在路上遇见送孩子回家的父亲，于是在傍晚时候，母亲招娣就有意在路上等着父亲。
在路边有意恭候想要偶遇父亲的母亲
当父亲看到正在前井取水的母亲，父亲也想赶赴取水，想着可以近距离见到母亲，而一头仍是打好水的母亲见状，就把装好的水又倒回水井里，有意延永劫间，恭候父亲的前来。
母亲把打好的水又倒回井中
这些紧密的情节，无一不反馈出母亲招娣对教书父亲的可爱，诚然莫得径直的东说念主物对话，但从这些细节中，足矣体现出母亲招娣内心的欢娱。
父亲诚然推崇得并未几，但情王人藏在必要的情节中，举例看到"我的母亲"在取水，于是父亲就且归挑了个水桶，绸缪要去取水。
远方担着水桶的“我的父亲”
在母亲家吃饭的时候，老是时常常地偷看在厨房贵重的母亲。
“我的父亲”在偷看“我的母亲”
为了不想让母亲失望，关于母亲执着邀请父亲晚上来家里吃饭的苦求，父亲半吐半吞但是如故搭理了，然则父亲那天恰好要回城里，下昼就启程，于是父亲又择纪念与母亲告别，还送了母亲一个红色的发夹。
“我的父亲”送“我的母亲”发夹
第一次从城里来母亲的村子时，在茫茫东说念主群中，谨慎的眼神望母亲。
父亲的“望”
不外电影巧就巧在这个方位，导演并莫得效两东说念主相望的全景去表述，而是使用访佛蒙太奇的编订艺术，将父亲"望"的画面与母亲"望"的画面握住访佛衔尾。
母亲的“望”
这就径直向不雅众标明，两东说念主在东说念主群中存在着对望的可能性，且还带有一定的奥密颜色，因为莫得全景将两东说念主框进去，其实不雅众也不细目两东说念主是否确凿有彼此望到，仅仅这样的编订手法，又能传达出两东说念主在互望的可能性。
这里的奥密颜色也恰恰能给影片背面，父亲送母亲发夹说的话作念了铺垫。
父亲送母亲发夹时说的话
名义上省略简直了开头父亲一运行如实就小心到穿红穿着的母亲，两东说念主如实有互望对视过，本色上却隐性地证据，父亲对母亲的情一运行就有了。
紧密的情节内容，从东说念主物面部丰富的样貌脱手，将"父亲母亲"的每个笑颜，每个眼神王人映刻在不雅众眼里。
紧密的情节设定和特写很好地将导演想要抒发的情愫传达给不雅众，同期也塑造了一双互生心思的"父亲母亲"。
02 镜头的秘要哄骗塑造出一个立体的“我的母亲”
在影片中可以发现，通顺镜头的精确哄骗和小景深特写镜头的时常使用，将“我的母亲”招娣的形象塑造地相当立体，是一个简便但富满心思的女性，同期亦然一个敢追敢爱的期间女性记号。
①通顺镜头的精确哄骗，塑造出一个对情愫执着的“我的母亲”
张艺谋导演有意地用静止的大全景来凸起东说念主物的通顺感，而这也使得不雅影者天然而然地将眼力聚焦到通顺的东说念主物身上，从而将东说念主物身上体现出来的情愫神不知，鬼不觉地生在不雅众心里。
最经典的即是电影中出现的五处“我的母亲”招娣驱驰的通顺镜头。
第一次是母亲在初见父亲后，满心欢娱地跑回家中，这里推崇出来的是母亲青娥时的那种情窦初开。
第二次是母亲在金黄的白桦树中等着送孩子回家的父亲，导演用慢镜头，将狂躁的母亲和送孩子欢快的父亲镜头交叉编订，让不雅众感受到了母亲对父亲那种执着的爱恋。
第三次是父亲离开村子后，母亲抱着热腾腾的饺子追赶着父亲，而这一幕亦然电影中飞扬的部分，母亲追不上在马车上的父亲，追赶的途中颠仆了，怀中的饺子撒了一地，装饺子的青花瓷碗碎了。
母亲抱着饺子追父亲
碎了一地的青花瓷碗也映射出母亲的心碎了一地，与此同期，母亲发现父亲送给我方的红色发夹不见了，这险些是雪上加霜。
碎一地的饺子
第四次是母亲在父亲离开后，在幻觉入耳到父亲的教书声，于是破门而出，拖着行动跑向学校，强烈推崇出母亲恭候爱东说念主的 殷切心理。
幻听中驱驰的母亲
而第五次是母亲在大病初愈的时候，得知父亲纪念看母亲，于是母亲在更生中又破门而出，楞楞呛呛地跑向学校。
心切驱驰见父亲的母亲
五次母亲驱驰的通顺镜头，王人传达出母亲对父亲心思的执着，让不雅众看赫然了“我的母亲”对“我的父亲”是这样一种的情愫——往后余生，风雪是你，宽广是你，贫苦是你，繁茂是你，心底仁和是你，眼力所致，亦然你。
值得一提的是第二次驱驰的镜头哄骗，导演哄骗了双向逆向的移镜头来推崇母亲恒久扈从着父亲。
场景刚刚运行时，父亲和一群孩子在浓郁的草地上边唱歌边行走，这里是前景镜头。
而归拢时间线上，母亲这边的镜头是中景镜头，跟着父亲和母亲的握住各自前行，父亲的前景镜头逐渐拉近，而母亲的中景镜头则由中景酿成近景。
母亲招娣的近景镜头
这里，拍摄的影相师将母亲的镜头禁受长焦和布景虚化的慢镜头来推崇，塑造出一个垂死又更生，慌张中羼杂着满怀期待的青娥形象。
而慢镜头的哄骗，则把影片的作风打造的愈加温馨唯好意思，将母亲对父亲执着的爱恋在神不知，鬼不觉中从画面溢出来，进入到不雅众的心底。
驱驰大全景、害羞的招娣
②小景深特写镜头的时常使用，打造出一个形象立体的“我的母亲”
影片中“我的母亲”招娣是一个非凡鲜嫩的东说念主物形象，内心情愫考究，喜怒无常，一坐一说念王人深深地刻在不雅众心里。
之是以立体，是因为招娣的东说念主物形象不是一直王人那么腾贵亢奋的，有伤心的时候，有垂死的时候，有病殃殃的时候，有失意的时候......
其中，小景深的镜头哄骗是打造立体东说念主物形象的关节。
电影中的织“红”，其实即是织一块红色的布，用来绑在新建学校的梁上暗意好意头，而织“红”是由村里最漂亮的小姐来织，这任务天然落到招娣身上。
母亲招娣正在织“红”
在拍摄织“红”时，镜头的焦点是在招娣脸部样貌上的，而周围的红线则是虚化的，这即是小景深。
招娣明晰的姿色传达出一种谨慎的立场，欧博手机app其次也侧面证据了她对父亲的可爱，因为织出来的“红”是挂在父亲教书的课室里。
在有意放好我方的青花瓷碗后，母亲招娣就坐在坡上，一直探着头瞧父亲有莫得吃上我方亲手作念的饭菜。
大运是：乙酉 丙戌 丁亥 戊子 己丑 庚寅 辛卯 壬辰。
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母亲招娣瞧着父亲有莫得吃我方作念的饭菜
相通亦然哄骗小景深的镜头，将布景虚化，肃穆凸起母亲招娣期待又不安的姿色。
影片莫得作念太多的铺垫，单单是从凸起东说念主物姿色的小景深镜头中，就足以传达出东说念主物的内心情愫。
父亲送给母亲红色发夹的时候说：
“这个是我给你买的，配你那件红穿着，颜面！”
母亲接过父亲手上用黄色纸包裹住的一支红发夹，大开折起来的纸，看到发夹后，害羞的笑了起来。
母亲招娣收到发夹时惭愧的笑颜
这里相通是小景深的镜头，背后屋子的布景虚化了，镜头亦然肃穆凸起母亲招娣憨涩的姿色，传达出母亲招娣收到发夹后圆润又憨涩的心情。
天然，小景深的镜头不只单仅仅推崇母亲招娣直率的一面，伤心失意的一面也必弗成少，比如得知父亲要离开的音讯时的吃惊险张和不舍伤心。
得知父亲要离开的母亲
追不上离开的父亲，坐在地上大哭的母亲。
伤心的招娣
因受寒病倒后的无助落寞。
想念父亲病倒的母亲
还有再次与父亲再会 时的感叹万端 。
在大雪中恭候父亲的母亲
这些悉数推崇母亲内心情愫的画面，王人是用小景深的镜头来展现的，而东说念主物形象的立体感，即是靠东说念主物的多面性所构造的。
这里的母亲，有谨慎的一面、愁肠的一面、容或的一面、惊怖的一面，多种情景一说念呈现出鲜嫩的东说念主物形象，恰好打造出一个情愫丰富、立体感强的“我的母亲”。
皇冠体育备用网址不得不说，导演在镜头的哄骗上，下了很大的功夫才调将一个痴恋青娥形象赋予立体化、真确化。
在我看来，这才是正真意旨上的艺术，即存在痴情青娥的东说念主设，又不失厚情愫多情景的真确性、实践性，这样的东说念主物，才是活生生的东说念主。
而不是像当今许多芳华偶像的影片那样，痴情青娥即是痴情青娥，悉数的情节设定王人是为了映衬东说念主物的痴情，惟有少了多角度、厚心思的情愫抒发，这样的东说念主物，不够真。
03 爱情的界说许多，但少不了“我的父亲母亲”那样的情愫
许多东说念主写《红高粱》，也有许多东说念主写《山楂树之恋》，惟有《我的父亲母亲》很少东说念主写，不是因为它不够出名，而是看见的东说念主太少。
莫得诺贝尔文体奖的文体作品作念撑握，也莫得火到成为经典，但是这部影片确凿很有价值，非凡是对爱情的念念考。
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《鄙俚的天下》里说：大大王人东说念主王人以为农村东说念主没见过世面，不懂爱情；实则相背，就因为她们念念想单纯，没其他复杂心念念，一朝领有爱情，更会干预悉数，爱的愈加深千里、强烈......”
招娣即是这样一位女子，不怕雨雪饱经世故，只为奴才爱情，她念念想单纯，莫得什么复杂的心念念，悉数的小心念念王人是简便的。
什么是复杂的心念念，复杂的心念念可以说是神思，是为了达到标的的不择技巧，是可能会伤害对方的心念念。
而招娣的心念念王人是简便和单纯的，并不是为特出到父亲而耍手腕，而是通过我方的付出来告诉父亲：我可爱你。
影片讲解的爱情是有一定年代感的爱情，但这并不代表着有年代感的爱情即是落伍和复古的，咱们正真要保留的是其中的精髓——爱的勇敢、坦白、专情、丧胆还有竭诚。
整部电影的主题其实即是称赞纯碎、质朴的爱情，这亦然导演领先要抒发的东西，但是我还看到另外一些东西。
皇冠足球 app那即是这样的爱情实践中太少了，因为太少，是以有这样一段刻苦铭心的爱情，一定要传达出来，一定要为之称赞。
影片距离当今二十余载，但爱情的界说，如今省略又有了一些新变化，省略是女权目的的兴起，男权目的的雕残。
又省略是当今的年青东说念主不再期待爱情，备胎是常事，离异是常事，外乡恋是常事，而外乡恋的情侣省略离异的更快。
全球王人在追求恋爱上的庆典感，520要发红包，要过一周年的挂念日，恋爱就要晒一又友圈......
官宣的爱情，省略酿成了一种”我不是独身“的宣告，本是属于两个东说念主的爱情，酿成了晒“幸福”的筹码。
大多时候的秀恩爱王人已不再是因为“我爱你”而昭告寰宇，而是成为了暗意我方很有“魔力”的展现技巧。
招娣有魔力么？无疑是有的，她是村里最漂亮的小姐，许多东说念主上门提亲，然则招娣一个也没看上，惟有看上了教书的父亲。
看成教书先生的父亲有诱骗力么？无疑亦然有的，他是村里最有常识的男性。
两东说念主莫得在村民眼前搂搂抱抱，也莫得高调在村民眼前秀恩爱，电影中也莫得令东说念主酡颜、心跳加速的亲吻情节建树。
但是，全村的东说念主王人知说念招娣痴痴爱恋着教书的父亲，也王人知说念，教书父亲可爱着招娣，他们的爱情，是被投降的。
于是就出现了村民打断正在教书的父亲喊说念：
“骆先生，招娣来看你了！”
也出现了招娣母亲对着大病初愈躺在床上的招娣说：
“娣儿，这下可好了，先生纪念了，他这是为你纪念的呀！”
悉数的东说念主王人知说念母亲招娣和父亲骆长余的心思，而这样的爱情，不是通过两东说念主有多恩爱推崇出来的，而是通过两东说念主王人为之付出推崇出来的。
无声的爱，比有声的爱，来的愈加深千里，愈加深切东说念主心。
这部影片的爱情与先前张艺谋拍的《红高粱》有所相易，也有所不同。
同的是《红高粱》讲的是“爷爷奶奶”的故事，这部影片讲的是“我的父亲母亲”的故事，相通是讲解父辈的故事，但是不同的是，《红高粱》里的爱情莫得《我的父亲母亲》那样来的强烈，仅仅在故事情节上算得强烈。
《红高粱》巩俐
余占鳌有九儿，还得有个恋儿，一运行爱得重兴旗饱读，但终末又能如何终了，而《我的父亲母亲》的强烈王人汇注在了情愫的抒发上，以致于在故事情节上略显宽广简便，但这并不影响这部影片成为一部佳作。
相似的期间布景，不同的爱情遭遇，从古于今，对爱情奴才的脚步，咱们从没变化过，但对爱情的相识，咱们一直王人在变化。
畴前存在外乡恋么，天然存在，否则哪来的另楚寒巫，仅仅畴前的外乡恋是被称赞，而当今的外乡恋却是被唾弃。
白居易说爱情是：
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
爱情，是因为两个东说念主相爱而在一说念，有代表相念念的红豆，有代表广告的手绢或香囊。
发展于今的爱情，貌似有点变味了，红豆不再代表念念念，能代表念念念的是“微信秒回”，正真懂得付出的东说念主越来越少，贯注索要的东说念主却越来越多。
咱们的爱情，不应该是这样。
莎士比亚说过：
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每个东说念主对爱情的相识王人不一样，即使迫于实践压力，你需要找一个有经济撑握的伴侣也不是弗成以，但惟有弗成以少了一份真情；
即使迫于周围环境的压力，和一个可以的相亲对象成婚也不是弗成以，但惟有弗成以是支吾而莫得心思。
世间纷扯后腿扰，不知还能有几许对佳东说念主如“招娣”和“骆长余”一样长情。
不畏饱经世故雨雪，只为等你一东说念主，余生很长，车马很慢，一世只够爱一个东说念主，一个眼神，足矣懂你。
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